Presenta a ex miembros de Spawn of Possession, Obscura, Necrophagist y Decrepit Birth
Charla con este nuevo grupo de experimentados músicos durante el AMA de Reddit de mañana
«More than worthy of the hype» – Dead Rhetoric
Después de supurar en su cripta sagrada durante los últimos ocho años, finalmente Spawn of Possession renace como Retromorphosis. Una vez más, Jonas Bryssling y sus antiguos compañeros de banda unieron fuerzas con el ex guitarrista de Obscura y Necrophagist, Christian Muenzner. Pero al agregar al ex baterista de Decrepit Birth, KC Howard, junto con algunas campanas y silbidos de la vieja escuela, esta nueva banda de músicos probados ha desbloqueado el eslabón perdido en la cadena evolutiva del death metal técnico.
«Mi problema con las bandas técnicas modernas es que se olvidan de que son una banda de death metal», escribe Technical Music Review en su reseña del álbum debut de Retromorphosis, Psalmus Mortis. «Retro tiene muchos riffs pesados y con ritmo que te golpean en la cara».
Psalmus Mortis sale mañana, viernes 21 de febrero en Season of Mist. Pero puedes escuchar las ocho canciones exquisitamente feas hoy escuchando la transmisión completa del álbum en el canal de YouTube de Season of Mist.
➤ Listen: https://youtu.be/sjOT-qbvIM0
➤ Pre-order & Pre-save: https://orcd.co/retromorphosispsalmusmortis
Charla con la banda sobre su nuevo proyecto mañana en el subreddit Technical Death Metal.
Retromorphosis Psalmus Mortis AMA:
Viernes 21 de febrero a las 12 del mediodía, hora del este de EE. UU.
r/TechnicalDeathMetal
Psalmus Mortis lleva casi una década en desarrollo, pero el álbum debut de Retromorphosis demuestra que esta banda se cierne más que nunca sobre el death metal técnico. El sencillo principal «Vanished» surge chirriando entre las sombras antes de asentarse rápidamente en un riff que hace crujir los huesos y huele a la vieja escuela.
«Prefiero que mi death metal suene feo y mezquino», dice el guitarrista Jonas Bryssling con una sonrisa satisfecha.
Para Psalmus Mortis, Retromorphosis se reunió con su compatriota sueco Magnus Sedenberg, que ha sido su ingeniero de death preferido desde los dos primeros demos de Spawn of Possession. Pero esta vez, optaron por una producción más cruda que definió la escena a principios de los 90. Las rápidas y sucias notas de bajo de Caspersen son las raíces retorcidas de las que se apodera la retorcida historia de «The Tree«.
“No dudé en hacerlo”, dice Bryssling sobre la reaparición con sus antiguos compañeros de banda. “No tengo que decirles mucho. Ellos saben cómo se hace”.
Dado que esta banda está bendecida con niveles impíos de habilidad técnica, no es de extrañar que Retromorphosis haya inventado algunos experimentos nuevos y extraños. Psalmus Mortis abre con un órgano espeluznante, cuerdas tensas y un coro gótico fantasmal. “Esa sensación de atmósfera es algo que solían tener las bandas de la vieja escuela”, recuerda Bryssling. “Realmente me gusta eso. El órgano es mi instrumento favorito. Simplemente seguí agregándolo a cada canción”.
La atmósfera malvada no es la única fuerza vital nueva en Psalmus Mortis. “Todo el mundo sabe que KC Howard es un talento increíble”, dice Bryssling sobre su nuevo baterista. Howard dejó su marca brutalmente precisa en la escena cuando estaba detrás de la batería de Decrepit Birth, pero él es el lodo radioactivo que alimenta el núcleo frenético de Retromorphosis. Su bombardeo nuclear ininterrumpido impulsa el álbum de altos vuelos «Exalted Splendour» hacia su cegadora conclusión.
«Teníamos reglas en Spawn of Possession», explica Bryssling cuando se le pregunta qué separa a Retromorphosis de su descendencia anterior. «Todo tenía que ser siempre muy intenso. Retromorphosis es más libre. Psalmus Mortis puede ser inquietante, fatalista o incluso bastante simple».
Pon la canción que lleva su nombre bajo el microscopio y deleita tus ojos con todo lo que Retromorphosis es capaz de hacer. Christian Muenzner destroza no uno, ni dos, sino tres solos de guitarra, cada uno repleto de giros técnicamente más innovadores que una triple hélice. “Soy el único / hijo elegido / dotado y renacido”, gruñe el vocalista Dennis Röndum como un hombre recién poseído por el diablo.
Tracklist:
1. Obscure Exordium (1:50)
2. Vanished (4:48) [WATCH]
3. Aunt Christie’s Will (5:46)
4. Never to Awake (4:34)
5. The Tree (5:24) [WATCH]
6. Retromorphosis (5:12) [LISTEN]
7. Machine (9:05)
8. Exalted Splendour (5:30)
Full runtime: 42:11
Genre: Death Metal
FFO: Spawn of Possession, Obscura, Decrepit Birth
Jonas Bryssling (Spawn of Possession) – Guitars
Dennis Röndum (Spawn of Possession) – Vocals
Christian Muenzner (Spawn of Possession, ex-Obscura and Necrophagist) – Guitars
Erlend Caspersen (Spawn of Possession, The Allseeing I, Abhorrent) – Bass
KC Howard (Odius Mortem, ex-Decrepit Birth)- Drums
Incluso un campo sin ley como el death metal tiene excepciones que confirman la regla. Retromorphosis surgió de un líder único del género, pero su unión impía en Psalmus Mortis es un testimonio viviente de que no se puede enterrar lo que ya estaba no muerto.
Spawn of Possession sigue siendo uno de los influenciadores más malditos del metal moderno. A principios y mediados de la década de 2000, los suecos noctámbulos realizaron giras por ambos lados del Atlántico junto a Cannibal Corpse e Hypocrisy. Después de haber escalado la maldita cumbre para alcanzar el nirvana del death metal en lo que fue solo su tercer álbum, después de tres décadas, la banda fue puesta a descansar. Pero como una espora especialmente picante, las semillas de SoP han estado supurando en su cripta sagrada, esperando cobrar vida y acechar la tierra una vez más.
Tal es la sórdida historia de fondo de Retromorphosis y su debut Psalmus Mortis. En 2020, en medio de la interminable pausa de la pandemia, uno de los miembros fundadores de Spawn of Possession volvió a ser mordido por el bicho radiactivo del death metal en la composición de canciones. «Quería hacer un álbum que no estuviera ligado a nada de lo que habíamos hecho antes», dice Jonas Bryssling. Si bien esta nueva tanda de creaciones malévolas todavía se derivaba de su punzante y técnico trabajo de trastes, los riffs se estaban dividiendo en direcciones de headbanging aún más retorcidas. Pero para dar vida a estas implacables mutaciones, primero, necesitaba una chispa familiar.
«No hubo dudas», dice Bryssling cuando se le pregunta sobre resucitar las energías creativas con sus antiguos compañeros de banda de Spawn of Possession. La asociación con el sólido vocalista Dennis Röndum y el elástico bajista Erlend Casperson una vez más arrojó resultados prometedores durante las primeras fases de Psalmus Mortis. Para probar aún más la ecuación, agregaron otro triturador familiar pero no menos temible. Antes de unirse a ellos para Incurso, Christian Muenzner prestó su mano izquierda llameante a otros dos clásicos de piedra: Epitath de Necrophagist y Cosmogenesis de Obscura. «No tengo que decirles mucho», continúa Bryssling. «Saben cómo se hace».
De hecho, el tiempo no ha hecho más que fermentar la química mutante de este grupo. Después de pasar el verano de 2023 grabando Psalmus Mortis en su laboratorio subterráneo, Retromorphosis surgió con el eslabón perdido en la cadena evolutiva del death metal técnico. «Vanished» abre oficialmente su vaso con el crujido satisfactorio de la vieja escuela, apisonando una alfombra roja áspera para el gruñido imponente de Röndum. Fue la primera canción que Bryssling escribió durante el período de prueba inicial del álbum, pero la banda continuó retocando el eventual sencillo principal del álbum después de que las otras ocho pistas se machacaran hasta quedar en una forma espantosa. Los solos de Muenzner gritan como un pobre alma desprevenida que está siendo arrastrada hacia las sombras. Mientras tanto, Casperson golpea su bajo como si escondiera una sonrisa traviesa, su rebote macabro hace que el horror corporal cósmico de la letra quede en un foco aterrador.
«Teníamos reglas en Spawn of Possession», explica Bryssling, de hecho. «Todo siempre tenía que ser muy intenso. Psalmus Mortis también es intenso, pero también puede ser espeluznante o incluso bastante simple».
La simplicidad puede no ser el cromosoma dominante de Retromorphosis. Aunque está alimentada por un traqueteo directo y con los dedos hacia abajo, el monolito de nueve minutos «Machine» del álbum pasa por múltiples cambios de tempo, aumentando la tensión con cada blast beat acelerado. Pero la banda optó por una base química más pobre. Psalmus Mortis fue producido por Magnus Sedenberg, quien ha sido el ingeniero sueco de turno de la banda desde los dos primeros demos de Spawn of Possession. «Reunirnos con Magnus parecía lo más natural», dice Bryssling, «pero para este álbum, le quitamos algo del pulido de estudio». Con su distorsión fangosa y velocidad alucinante, «Never to Awake» ciertamente evoca el espíritu indómito de los 90. «Prefiero que mi death metal suene feo y mezquino».
A pesar de que se tardó más o menos una década en producirse, Retromorphosis todavía lo tiene todo en Psalmus Mortis. Diablos, trozos del primer álbum de la banda quedaron colgados para secarse como ganado descuartizado después de una sola grieta en el estudio, para su propia diversión. «No creo que haya una sola primera versión de los álbumes de SoP», se ríe Bryssling. Röndum tampoco se anda con rodeos. Mastica las sílabas con la misma atención que una picadora de carne. Y, aunque cada relato se va convirtiendo en su propio terror nocturno sudoroso, todos van de mal en peor. A pesar de su título aparentemente pedestre, «El testamento de la tía Christie» desvela un misterio laberíntico que termina con un giro especialmente morboso.
Por supuesto, dada la habilidad técnica de este grupo, Retromorphosis estaba destinado a dar a luz más experimentos alucinantes. Psalmus Mortis inyecta sangre fresca a sus escalofriantes horrores cósmicos al enriquecer su arsenal técnico con algunos instrumentos de tortura inusuales. El álbum comienza con acordes poderosos condenados, redobles de batería contundentes, luego… resplandores de órgano espeluznantes, cuerdas tensas y un coro gótico fantasmal. «Esa fue una experiencia nueva», dice Bryssling sobre agregar más texturas sintéticas a la mezcla, aunque su inspiración vino de una obsesión de toda la vida. «Esa sensación de atmósfera era algo que solían tener las bandas de la vieja escuela». Los efectos especiales tampoco se reservan solo para su ominosa obra instrumental de apertura. «The Tree» le da un giro distópico a la antigua historia de la avaricia humana con sintetizadores que brillan como tripas alienígenas.
El ambiente más extraño no es la única forma de vida nueva en Psalmus Mortis. «Todo el mundo sabe que KC Howard es un talento increíble», dice Bryssling. Howard dejó su marca brutalmente precisa en la escena cuando estaba detrás de la batería de Decrepit Birth, aunque Retromorphosis conoció formalmente a su nuevo baterista a través de Röndum, ya que los dos se habían cruzado durante un episodio del Cali Death Podcast. El bombardeo nuclear de bombos de contrabajo de Howard alimenta el motor celular de la banda como combustible para aviones, impulsando el álbum de alto vuelo «Exalted Splendour» hacia su deslumbrante conclusión.
Pídele a Bryssling que identifique lo que separa a este nuevo bebé de su primogénito y la respuesta es, de hecho, bastante simple. «Retromorphosis es más libre». Pon la canción que lleva su nombre bajo el microscopio y deleita tus ojos con todo lo que esta banda es capaz de hacer: explosiones ininterrumpidas, bajos que hacen estallar el cerebro, solos que freirían una supercomputadora y pura impiedad. «Soy el único / hijo elegido / dotado y renacido».
Con Psalmus Mortis, los elegidos del death metal técnico se levantan de la tumba.
Recording Studio:
Pama Records AB, Kristianopel, Sweden
Sharkbite Studios, Oakland, CA, United States
Production Credits:
Produced, Mixed & Mastered by Magnus Sedenberg at Pama Records AB, Kristianopel, Sweden
Cover Art:
Arif Septian (Poisondust)
Booking Information:
retromorphosis.contact@gmail.com
Pre-save & Pre-order: https://orcd.co/retromorphosispsalmusmortis
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